兩種屋頂文化的鬥艷

屋頂，是整個城鎮的節奏。屋面的斜率就是節奏變化的基礎。

氣候是最高明的建築師，眾所皆知，越北方的國度，屋頂的斜率越大，屋面越陡峭，以避免厚重的雪壓垮房屋，越往南方的屋頂，則斜度越趨平緩，可以減少午後太陽直射的比率。

以歐洲來說，地中海沿岸的地區，屋頂坡度都較為平緩，其角度約在30度以內，低矮的屋面在視覺上呈現較低矮的屋頂比例：而越過阿爾卑斯山的中北歐區域，則大致維持45度左右的角度，這樣的形態讓建築物看起來高聳而立體。

幾個在南歐的城鎮，如：義大利西恩那。

西班牙隆達

西班牙格拉那達

希臘科孚島

都可以發現屋面的坡度都很平緩，而越過阿爾卑斯山則呈現很不一樣的情形，例如：法國勒芒（ Le Mans）。

德國羅騰堡（Rothenburg）

英國Castle combe

捷克鐵契（Telč）

兩種氣候形成的屋頂角度差異非常明顯，而這屋頂也在時間演進下分別形成西方兩大建築型式的重要成分，即古典建築的山牆型式pediment與哥德建築的山牆型式wimperge。

最重要的古典建築型式之一就是山牆（pediment），希臘神廟建築的正面上方兩斜面即為屋頂的呈現。

而這樣的形象，成為整個西方古典建築的共通語彙，它不斷地出現在立面、門窗上緣，成為古典世界的代名詞。

而在阿爾卑斯山北方，高聳的屋頂面，讓屋面在整個建築的比例佔相當大的比重，也形成像hall church這樣的教堂樣式。

一般這種屋頂45度的斜度，如果底邊不變，然後將它抬高成60度時，其高度會變成原來的1.7倍（√3=1.732）。

而其實法國王室顯然就喜愛更加高聳的屋頂。例如：羅浮宮角樓Pavillon de Flore。

巴黎市政廳，幾座四坡落水的高聳屋頂十分吸睛。

香坡堡，去除那些繁瑣的裝飾（法蘭西斯一世希望這些裝飾能呈現像君士坦丁堡那樣的城市天際線），其實也是這種高聳的法式屋頂。

因此法國人發展出來的哥德教堂，也在在顯示其對於高聳空間或型式的喜好，像巴黎聖母院屋頂，其所呈現的便是這種60度的斜面看起來更加高聳。

博偉大教堂（Beauvais cathedral）。

蘭斯大教堂（Reims cathedral）屋頂，其斜度更是超過60度。

從空照可看到顯著的屋頂坡度。

然後，這種高聳的尖屋頂，也像古典山牆（pediment）一樣，形成哥德建築的代表形象，這種語彙叫作wimperge，像是眉毛（wimperge在德文中就有睫毛的意思）一樣貼附在門窗開口的上方，也可以說是哥德建築中的山牆。下面這張蘭斯大教堂正面照片，可以觀察wimperge來自屋頂高聳角度的關係。

哥德風格流行到義大利時，也將wimperge帶入建築表情中，強化哥德的意象。下面是西恩納大教堂（Siena cathedral）。完全不屬於古典斜度的山牆，體現的是哥德的形貌。

有趣的是，屬於南方的平緩屋頂，並沒有隨哥德教堂的仿效而拉抬屋坡角度，且與這個哥德大山牆在高度上有一段落差，這種山牆高過屋面，與屋面不對齊的情形，稱為假山牆（false gable）。

這種形象的辨識度甚大，我們看興建歷經6百年的米蘭大教堂（Milan Cathedral），其西向立面中段，是以古典山牆的語彙為主（注意下圖中的紅色指標），如果遮掉上半部，這幾個圓拱、山牆，以及巴洛克式的弧形山牆，你會以為是座古典或新古典時期的作品，而趣味就在整個建築物的上半部，利用整個雙坡大斜面與密集的wimperge形塑了哥德建築的味道。

這種文化相容共存的接軌方式，也屬於一種混血的現象。

相對的，在法國接納學習義大利文藝復興藝術時，也將古典的型式融入了哥德教堂中。基本上最直接的方式，就是直接在哥德教堂的平面上，以古典文藝復興建築語彙於外牆立面上呈現，就像巴黎的聖猶士坦教堂（Saint-Eustache church），十足的哥德教堂平面，標準的飛扶壁，但外牆開窗卻都是古典圓拱型式。（圓拱窗內則又是哥德建築的窗櫺Tracery）

而西向正立面，則採用非常正統的古典樣式，中央頂部為大山牆，其中右側的塔樓並未施作。

有趣的是，哥德高聳的屋頂仍存在，因此，兩種型式的山牆在此同時出現，形成很有趣的景象。

而採用巴洛克教堂原型—羅馬耶穌會教堂立面，套用在聖洛克教堂與聖母得勝教堂正立面上，更是呈現兩種山牆共存的奇特現象。我們先看看羅馬耶穌會教堂，一個標準巴洛克教堂的典範，山牆與屋頂面的角度是一致的。

聖洛克教堂，採用耶穌會教堂立面的原型，但其上方高聳的屋頂卻顯露出來。

聖母得勝教堂亦有此現象。

聖艾蒂安教堂（St-Etienne church），更直接處理為一整體性的立面，在設計的態度上更顯積極。這兩種屋頂的文化型態在此同時展現新的樣貌。

被伏爾泰讚賞有加的聖杰維聖波蝶教堂（Saint-Gervais-Saint-Protais church），一開始亦為哥德教堂型式，典型巴洛克風格的西向立面則是到最後（一百多年後）才設計並施作完成，建築師以洗練的方式，用層層抬升的古典立面，將高聳的屋頂遮掉，不顯現出來。此方式與剛剛提到的西恩納大教堂有異曲同工之妙。

跨時空的文化接壤，總會有衝撞的火花，細細品味這些交流，可以體會到當時建築師對於文化尊重與融合的態度，海納百川的包容與手法，值得學習。